ライブドアニュース：任天堂社員に宮本茂が大激怒「一体いくらかかってると思うんだ！」
http://news.livedoor.com/article/detail/4462002/
『ゼルダの伝説 大地の汽笛』の購入特典としてついてくるオリジナルタッチペンのテスト品が完成し、会議で宮本氏たちに披露した際に激怒されたという。（中略）
ゲームの神様・宮本氏に「それをつくるのに一体いくらかかってると思うんだ！」なんて怒られたらかなりショックである。いや、むしろ光栄に思うべきか。イケイケな勢いがあった任天堂だが Wii の展開が思わしくないようで、今後はサイフのヒモをギュッとしめる必要があると思われる。宮本氏はきっと、自社の経済状況に関してもっと意識を持って仕事に取り組んで欲しいと考えたに違いない。

任天堂公式サイト：社長が訊く『ゼルダの伝説　大地の汽笛』
http://www.nintendo.co.jp/ds/interview/bkij/vol1/index.html

社長が訊く『ゼルダの伝説　大地の汽笛』
http://www.nintendo.co.jp/ds/interview/bkij/vol1/index7.html
青沼
実は前作の『夢幻の砂時計』のときに、
DSの画面をタッチペンで操作すると
どうしても画面を手がじゃましてしまうということがあって、
これを何とかできないかと思ったんです。
そこで、ペン軸を長くして、
さらにペンを透明にしたらジャマにならないと思って、
自分で羽根ペンのようなラフを描いて
社内の機構設計チームに持って行ったんです。
岩田
開発技術部の、
ハードのプロダクトデザインをするチームですね。
青沼
はい。
僕としては「こんなのをつくるのはどうでしょう」と
相談に行ったつもりだったのですが、
すぐに試作品をつくってくれたんです。
それもわずか３日間で！
岩田
はい、３Ｄプリンターという機材が導入されて、
社内で、立体の試作品をつくるのが
ものすごく早くできるようになったんですね。
青沼
いきなり「こんな感じでしょう？」と、
試作品を見せられまして
「まさにコレ！ 僕がほしかったのは！！」と
思わず叫んじゃいました（笑）。
岩田
（笑）
青沼
僕はうれしくてしょうがなかったので、
プロデューサー会議のときに
「こんなのをつくってくれたんです」と
みんなにお披露目したんです。
そしたら、宮本さんから
「それをつくるのに一体いくらかかってると思うんだ！」と
怒鳴られまして・・・。
岩田
確かに材料とか維持費とか、けっこう高いんです（笑）。
それを一切考えずに、無邪気に喜んでいる姿を見て、
宮本さん、怒鳴ったんでしょうね。
青沼
そうなんですよね。でも、そうやって
せっかく試作品をつくってもらったんですけど、
僕が取りかかるのがちょっと遅かったんです。
本当はその透明タッチペンを
ソフト全部に同梱したいぐらいの気持ちだったんですけど、
ぜんぜん間に合わないことがわかりまして。
岩田
全部に同梱するとなると、
そのタッチペンをつくることだけでなくて
パッケージ仕様も含めて大きな変更になるので
作業工程が大幅に増えるわけですから
やっぱり準備に時間がかかるんですね。
青沼
それで、前作では一度は諦めたんです。
ところが、今作の発売に関して営業さんと話す機会があって、
「年末という時期でもあるし、
特典的に配ることはできるかもしれない」と。
もう僕としては
「それができるんだったら、ぜひやって！」と。
（中略）
青沼
ゲームの現場じゃない人たちが、
どんなカタチにすればお客さんに喜んでもらえるだろうかと
そういうことを考えて
ルピーのケースを提案してくれたのが、
ものすごくうれしくて。
「この人たち、わかってる！」と（笑）。
岩田
（笑）
青沼
だから、即決でした。
もちろんコスト面ではいろいろあると思うんですけど、
「可能であればコレにしてください！」とお願いして、
それからいつの間にか「大丈夫」という話になって。
野望は一気に・・・。
岩田
青沼さんの野望は一気に増幅して実現されましたね。
青沼
はい。みなさんに支援されて増幅されました。
で、『大地の汽笛』の開発の終盤はずっと
僕は透明タッチペンでプレイしてたんです。
なので、遊びやすさは折り紙付きです。

任天堂公式サイト　wiiウェア無料体験版紹介ページ
http://www.nintendo.co.jp/wii/wiiware/taiken/index.html

「あの風が何なんだ？」

「バイオの風だよ」

「バイオの風？」

「そう言われている。……いつか荒れ地の奥の奥から強い風が吹いて来て、農場も街もあらゆる土地を吹き渡る……その風はすべての人間の眠っている潜伏遺伝子を発現させるって……その時は街の人間が使っている薬なんか役に立たない……」（中略）

「さっきの風に吹かれたな。それで奥地に行きたいのか？だがやめておけ。まだ動物になりきっていない者は……もっと大きい風が吹くのを待て」

「吹けばどうなるんだ？」

「全ての人間の潜伏遺伝子が発現し人間と他の生物との境界はなくなる。あらゆる遺伝子が混じり合い、新しい種が次々と生まれる。本来の人間の種は消えてなくなる。そして荒れ地を中心として新しい生態系が作り出されて行くのだ。新しい天地創造だ！人類に後戻りの道はない！」
（諸星大二郎「バイオの黙示録」）

夢色パティシエール公式サイト「仲良し誕生日(バースデー)ケーキ」
http://www.ytv.co.jp/yumepati_pc/story/07.html
Ｂグループのりえたちがスイーツ王子と仲良くするいちごへの嫌がらせに、いちごの考えたりんごちゃんへの誕生日ケーキのデザインを盗作。
妹の為にいちごが考えてくれていた事を知っているかなこがりえたちに食いつくも証拠がない。
何も出来ず悔しい気持ちで一杯のかなこだったが、いちごたちは急遽新たなデザインでケーキ作りに取り掛かっていた。
その姿に、かなこは自分も信じていちごたちのケーキを待つ事に。

しかし、お誕生日会まではあと１時間しかない。
ケーキを楽しみにしてくれているりんごちゃんの為に、絶対に間に合わせるという強い意志で作業を続けるいちご。
スイーツ精霊たちも手伝い、何とかケーキを仕上げる事はできるが、幼稚園に向かうバスには間に合わなかった。次のバスを待とうにもすぐには来ず、八方塞のいちごたち。
一方、りえたちの乗ったバスが幼稚園へと到着。いちごたちが遅れている事を聞きいたりんごは、不安で外を見つめる。

夏目漱石「こころ」
http://www.aozora.gr.jp/cards/000148/files/773_14560.html
すべてが私には不利益でした。容貌もＫの方が女に好かれるように見えました。性質も私のようにこせこせしていないところが、異性には気に入るだろうと思われました。どこか間が抜けていて、それでどこかに確かりした男らしいところのある点も、私よりは優勢に見えました。学力になれば専門こそ違いますが、私は無論Ｋの敵でないと自覚していました。――すべて向うの好いところだけがこう一度に眼先へ散らつき出すと、ちょっと安心した私はすぐ元の不安に立ち返るのです。

坂口安吾の『文学のふるさと』によく知られた一節がある。安吾は『伊勢物語』の中の、恋した女を鬼から隠して身構えていたら、翌朝その女が既に鬼に食べられてしまっていたことに気づいた男の、いきなり突き放され、プツンとちょん切られたような空しい空白に対し、「非常に静かな、しかも透明な、ひとつの切ない『ふるさと』を見ないでしょうか」と述べている。
ここでいう「ふるさと」とは故郷の土地のことではなく精神的な「原点」とでもいうような意味だ。安吾はその場所を「生存それ自体が孕んでいる絶対の孤独」と呼んだ。
（切通理作「情緒論　――セカイをそのまま見るということ」）

（非現実的世界を描く）怪奇（幻想）の表現というのはこのように部分だけを拾い上げるとその怖さを損なうのだ。怪奇の本当の意味と価値を知るには、そこに示される全体の様相を、言わばひとつの小世界として見なければならない。つまり、その世界を語る口調（文体・表現）（映像ならその技術）、それによって生じるアトモスフィアこそが重要なのである。怪奇とは日常世界と隔絶した暗い場所の表現をめざす意志であり、そのめざすところに同意する者は、総体としてあろうとする世界を批判的に分断してその非現実性と馬鹿馬鹿しさをあげつらうような行為をあえて封じる。このとき語る者と聴く者との共同作業的な性格が生じる。「怪奇趣味」といった言い方もこの相互の関係性が前提になっている。（中略）

ゆえに（怪奇幻想作品に対して）思いいれのない人からはそれ（幻想譚）を嘲笑することも容易く、早くはジェイン・オースティンの「ノーサンガー・アベイ」（1881年発表……メアリー・シェリーによるフランケンシュタイン発表と同年）の頃から怪奇趣味・ゴシック趣味の人はその過度の思い込みを風刺されてきた。（ノーサンガー・アベイは怪奇小説を風刺したパロディ小説）（中略）

逆に言えば、怪奇の表現は語り口が全てなのだから、その世界を追求する者に未熟な技巧・下手な語りは許されない。怪奇小説には極度に人工的（意識的）なスタイルが必要といわれる所以である。（中略）

それは言い換えれば、決して部分の叛乱を許さない態度であり、一小説内での全体主義である。部分が勝手に自己主張し始めるようないわゆる「前衛」の手法は怪奇小説には用いられない。それゆえ、この巧緻な建築物は、なるほどゴシック建築がそうであるように、一見堅固そうな威容を誇ってはいても、一部の力の掛かり方が別の方向を向いていると容易く崩壊してしまう。それゆえ、意図しない僅かな手違いが全体を壊してしまう危険も常にある。

怖い話の途中に、不用意に間抜けなエピソードを挟むのは怪奇の作法に反するのだ。
（高原英理「ゴシックハート」）

坂口安吾「文学のふるさと」
http://www.aozora.gr.jp/cards/001095/files/44919_23669.html
晩年の芥川龍之介の話ですが、時々芥川の家へやってくる農民作家――この人は自身が本当の水呑百姓の生活をしている人なのですが、あるとき原稿を持ってきました。芥川が読んでみると、ある百姓が子供をもうけましたが、貧乏で、もし育てれば、親子共倒れの状態になるばかりなので、むしろ育たないことが皆のためにも自分のためにも幸福であろうという考えで、生れた子供を殺して、石油罐だかに入れて埋めてしまうという話が書いてありました。
　
芥川は話があまり暗くて、やりきれない気持になったのですが、彼の現実の生活からは割りだしてみようのない話ですし、いったい、こんな事が本当にあるのかね、と訊ねたのです。
　
すると、農民作家は、ぶっきらぼうに、それは俺がしたのだがね、と言い、芥川があまりの事にぼんやりしていると、あんたは、悪いことだと思うかね、と重ねてぶっきらぼうに質問しました。
　
芥川はその質問に返事することができませんでした。何事にまれ言葉が用意されているような多才な彼が、返事ができなかったということ、それは晩年の彼が始めて誠実な生き方と文学との歩調を合せたことを物語るように思われます。
　
さて、農民作家はこの動かしがたい「事実」を残して、芥川の書斎から立去ったのですが、この客が立去ると、彼は突然突き放されたような気がしました。たった一人、置き残されてしまったような気がしたのです。彼はふと、二階へ上り、なぜともなく門の方を見たそうですが、もう、農民作家の姿は見えなくて、初夏の青葉がギラギラしていたばかりだという話であります。
　
この手記ともつかぬ原稿は芥川の死後に発見されたものです。
　
ここに、芥川が突き放されたものは、やっぱり、モラルを超えたものであります。子を殺す話がモラルを超えているという意味ではありません。その話には全然重点を置く必要がないのです。女の話でも、童話でも、なにを持って来ても構わぬでしょう。とにかく一つの話があって、芥川の想像もできないような、事実でもあり、大地に根の下りた生活でもあった。芥川はその根の下りた生活に、突き放されたのでしょう。いわば、彼自身の生活が、根が下りていないためであったかも知れません。けれども、彼の生活に根が下りていないにしても、根の下りた生活に突き放されたという事実自体は立派に根の下りた生活であります。
　
つまり、農民作家が突き放したのではなく、突き放されたという事柄のうちに芥川のすぐれた生活があったのであります。
　
もし、作家というものが、芥川の場合のように突き放される生活を知らなければ、「赤頭巾」だの、さっきの狂言のようなものを創りだすことはないでしょう。（中略）

生存の孤独とか、我々のふるさとというものは、このようにむごたらしく、救いのないものでありましょうか。私は、いかにも、そのように、むごたらしく、救いのないものだと思います。この暗黒の孤独には、どうしても救いがない。我々の現身は、道に迷えば、救いの家を予期して歩くことができる。けれども、この孤独は、いつも曠野を迷うだけで、救いの家を予期すらもできない。そうして、最後に、むごたらしいこと、救いがないということ、それだけが、唯一の救いなのであります。モラルがないということ自体がモラルであると同じように、救いがないということ自体が救いであります。

　私は文学のふるさと、或いは人間のふるさとを、ここに見ます。文学はここから始まる――私は、そうも思います。
　
アモラルな、この突き放した物語だけが文学だというのではありません。否、私はむしろ、このような物語を、それほど高く評価しません。なぜなら、ふるさとは我々のゆりかごではあるけれども、大人の仕事は、決してふるさとへ帰ることではないから。……
　
だが、このふるさとの意識・自覚のないところに文学があろうとは思われない。文学のモラルも、その社会性も、このふるさとの上に生育したものでなければ、私は決して信用しない。そして、文学の批評も。私はそのように信じています。

ウィキペディア「ゲームセンターCX」
http://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%82%B2%E3%83%BC%E3%83%A0%E3%82%BB%E3%83%B3%E3%82%BF%E3%83%BCCX
ゲームセンターCX（ゲームセンターシーエックス）とはフジテレビCS放送フジテレビTWO及びフジテレビNEXTで放送されているバラエティ番組である。2003年11月4日放送開始。“CX”はフジテレビのコールサイン「JOCX-TV」から。昔懐かしいコンピューターゲームに焦点を当て、毎回異なるテレビゲームにお笑い芸人の有野晋哉（よゐこ）が挑戦し、12時間前後の収録時間内に完全クリアしてエンディング画面を目指す 「有野の挑戦」 をメイン企画にした、バラエティー番組である。その他、ゲームセンターや駄菓子屋に行って遊ぶ、「たまに行くならこんなゲームセンター」などの小企画などもある。フジテレビワンツーネクストの番組ラインナップの中でも絶大な人気を誇っており、フジテレビワンツーネクストのウェブサイトのアクセスランキングでも常に上位にある。また、番組本やDVD-BOXも発売されている。有野はこの番組をきっかけにゲームユーザー、ネットユーザーを中心に人気を得た。（中略）

番組で最も挑戦が多いアクション系ゲームの腕は、初級 - 中級者に毛が生えたようないわば「ヘタうま」程度である。しかし、番組スタッフと力を合わせ、努力と根性、そして持ち前の強運でエンディング画面を目指す姿が視聴者の共感を集めている。得意ゲームはパズル系。苦手ゲームはシューティング系と公言している。

PS2版 機動戦士ガンダムSEED DESTINY 連合vs.Z.A.F.T.II PLUS Wiki ミッション攻略・ルナマリア
http://www12.atwiki.jp/destiny_rvsz2plus/
07　民間機救出
おそらく多くのプレイヤーが頭を抱えるミッション。
150秒以内に救命ポッド30機に触れればよい。
攻撃する敵がいないため、空中にあるポッドに手間取らないよう注意して行うと楽にクリア出来る。
詰まった人はYoutubeで攻略動画を探すと良いだろう。
セイバーの変形移動が活躍するので、ここはアスランに任せよう。
どうしても駄目な人は怒れる瞳でステラの好感度を上げてプレイヤーに選択、
接触判定の大きいザムザザーを使ってポッドを轢きまくると良い。
ルナマリアは何もしない。
何十回もチャレンジしている内に出現ポッドのタイミング＆場所を自然と頭が覚えてしまうので、用は慣れである。時間と根性がいるが。

ZEオンライン「惑星アトン外伝」
http://pharaoh-france.com/toukou/study/zeikin/atongai/

遺言とリビングウイル
http://www.osoushiki-plaza.com/institut/dw/199709.html
日本での尊厳死
　　医療の進歩で、昔なら助からなかった命も救われるようになった。その反面、末期で回復の見込みのない患者を生かし続ける延命技術も発達した。人工呼吸器などチューブ状の生命維持装置が体内に差し込まれた状態は、「スパゲティ症候群」と呼ばれ、過剰な医療の象徴とみなされている。
　　こうした風潮のなかで、むだな延命治療を拒否し、自然に近いかたちで死を迎える権利の確立を求めて運動している団体がある。国内で最も大きい民間団体が日本尊厳死協会だ。
　　日本尊厳死協会は、1976年1月に、医師で国会議員の故太田典礼氏を中心に医師や法律家などが集まって設立された。自分の病気が医学では治らず、死が迫ったときに、自らの「死を選ぶ権利」を持ち、その権利を社会に認めてもらおうというものである。
　　日本尊厳死協会の会員は年々増え、設立20年目の97年には8万人になった。会員の約6割が65歳以上であるが、若い人の会員も多くいる。死亡会員の遺族のアンケートをみると、1997年には96％の医師が「リビング・ウイル」を受容したという。

その主な趣旨
□不治かつ末期になった場合に、延命措置を拒否する
□苦痛を最大限に和らげる治療を希望する
□植物状態に陥った場合、生命維持装置での生存を希望しない。日本尊厳死協会は、こうした趣旨を謳った「リビング・ウイル」を発行し、入会者が作成したこの書面を保管している。

日本尊厳死協会
　 http://www.songenshi-kyokai.com/

「君の遺伝子のスイッチングを変えるのだ。簡単に説明しよう。人間のDNAは約30億塩基対あって、これは実に大変な数だ。しかし、実際に遺伝子として使用されているのは、その中の5％とも言われている。
　その他のものは、構造遺伝子の隙間を埋めたり、ひたすら意味のない配列がくりかえされたり…それらはガラクタDNAと言われている。38億年の生命進化の中で、多くの遺伝子が生まれ、逆に多くの遺伝子が消えていった。……消えた遺伝子はどこにいったのだろう？？
　それらは配列が変化しただけで、ちゃんとガラクタDNAの中に存在しているのだ。……いいかね、DNAの量は、決して減らなかったのだよ。
　そして、そのガラクタDNAの中には、沈黙を守っているだけで、スイッチを入れれば発現することの出来る、スーパー遺伝子があるのかもしれない。私はそのスーパー遺伝子を発現させる方法を研究しているのだよ」（中略）

「君のガラクタDNAの中には、実はあらゆる動物の形態になりうる沈黙の遺伝子が含まれておる。そいつは、単細胞生物から連綿とつらなる、生物進化の残滓なのだよ。いや、形態的には、架空の動物にすら変化できるかもしれない。たとえばペガサスやヌエ…悪魔とかね。
　なにしろ、膨大なガラクタDNAは、実働している遺伝子よりも、はるかに多くの変異が起こっているのだから。そう怒るな。私は、この事実から「遺伝子の元では、全ての生物は平等である」との考えに達した…そしてそれを実践したのだ。
　私は、生物の垣根を取り払うことにした。つまり、多くの動物を人間にしてやった。もう気がついただろ？？この屋敷にいるのは全員もとは人間じゃない。君はね、人間から動物にチェンジした記念すべき第一号なのだよ。我々の仲間だ！！」
（アフター0著者再編集版第九巻収録「沈黙のアスリート」より）

ウィキペディア「夢色パティシエール」
http://ja.wikipedia.org/wiki/%E5%A4%A2%E8%89%B2%E3%83%91%E3%83%86%E3%82%A3%E3%82%B7%E3%82%A8%E3%83%BC%E3%83%AB
『夢色パティシエール』（ゆめいろパティシエール）は、松本夏実による日本の漫画作品。および、その漫画作品を原作としたテレビアニメ。公式での略称は『夢パティ』。（中略）

樫野 真（かしの まこと） 聖マリー学園の学生。チョコレートを用いた分野を得意とし、花房五月や安堂千乃介（いずれも後述）と共に「スイーツ王子」の異名をとる。性格はやや冷酷。

安堂 千乃介（あんどう せんのすけ） 聖マリー学園の学生。洋菓子の中に巧みに和のテイストを取り入れる鬼才。和菓子屋の跡取り息子だが洋菓子が大好き。

花房 五月（はなぶさ さつき）
聖マリー学園の学生。ケーキ作りを得意とする一方で、飴細工でも才能を発揮する。母親の弥生は華道家。夢は菓子と華道の融合したものを作ること。父親はバラ専門の園芸家だったがフランスで客死した。

スイーツ精霊（スピリッツ）
バニラ
いちごが聖マリー学園日本校の門を初めてくぐった際に出現し、彼女に取り憑いたスイーツ精霊。結構厳しい性格。得意ジャンルはバニラを使ったケーキ。

ショコラ
樫野真に取り憑いているスイーツ精霊。真同様冷酷で、かなり偉そうな性格。ゆえにバニラと折り合いが悪い。得意ジャンルはチョコレート全般。

キャラメル
安堂千乃介に取り憑いているスイーツ精霊。かなり間が抜けている上に泣き虫。得意ジャンルはキャラメル系スイーツ。

二日か三日の後に森の満開が訪れようとしていました。今年こそ、彼は決意していました。桜の森の花ざかりのまんなかで、身動きもせずジッと坐っていてみせる。彼は毎日ひそかに桜の森へでかけて蕾のふくらみをはかっていました。あと三日、彼は出発を急ぐ女に言いました。
「お前に支度の面倒があるものかね」と女は眉をよせました。「じらさないでおくれ。都が私をよんでいるのだよ」
「それでも約束があるからね」
「お前がかえ。この山奥に約束した誰がいるのさ」
「それは誰もいないけれども、ね。けれども、約束があるのだよ」
「それはマア珍しいことがあるものだねえ。誰もいなくって誰と約束するのだえ」
　男は嘘がつけなくなりました。
「桜の花が咲くのだよ」
「桜の花と約束したのかえ」
「桜の花が咲くから、それを見てから出掛けなければならないのだよ」
「どういうわけで」
「桜の森の下へ行ってみなければならないからだよ」
「だから、なぜ行って見なければならないのよ」
「花が咲くからだよ」
「花が咲くから、なぜさ」
「花の下は冷めたい風がはりつめているからだよ」
「花の下にかえ」
「花の下は涯がないからだよ」
「花の下がかえ」
　男は分らなくなってクシャクシャしました。
「私も花の下へ連れて行っておくれ」
「それは、だめだ」
　男はキッパリ言いました。
「一人でなくちゃ、だめなんだ」
　女は苦笑しました。
　男は苦笑というものを始めて見ました。そんな意地の悪い笑いを彼は今まで知らなかったのでした。そしてそれを彼は「意地の悪い」という風には判断せずに、刀で斬っても斬れないように、と判断しました。その証拠には、苦笑は彼の頭にハンを捺したように刻みつけられてしまったからです。それは刀の刃のように思いだすたびにチクチク頭をきりました。そして彼がそれを斬ることはできないのでした。
　三日目がきました。
　彼はひそかに出かけました。桜の森は満開でした。一足ふみこむとき、彼は女の苦笑を思いだしました。それは今までに覚えのない鋭さで頭を斬りました。それだけでもう彼は混乱していました。花の下の冷めたさは涯のない四方からドッと押し寄せてきました。彼の身体は忽ちその風に吹きさらされて透明になり、四方の風はゴウゴウと吹き通り、すでに風だけがはりつめているのでした。彼の声のみが叫びました。彼は走りました。何という虚空でしょう。彼は泣き、祈り、もがき、ただ逃げ去ろうとしていました。そして、花の下をぬけだしたことが分ったとき、夢の中から我にかえった同じ気持を見出しました。夢と違っていることは、本当に息も絶え絶えになっている身の苦しさでありました。
（坂口安吾「桜の森の満開の下」）

男は満開の花の下へ歩きこみました。あたりはひっそりと、だんだん冷めたくなるようでした。彼はふと女の手が冷めたくなっているのに気がつきました。俄に不安になりました。とっさに彼は分りました。女が鬼であることを。突然どッという冷めたい風が花の下の四方の涯から吹きよせていました。
　男の背中にしがみついているのは、全身が紫色の顔の大きな老婆でした。その口は耳までさけ、ちぢくれた髪の毛は緑でした。男は走りました。振り落そうとしました。鬼の手に力がこもり彼の喉にくいこみました。彼の目は見えなくなろうとしました。彼は夢中でした。全身の力をこめて鬼の手をゆるめました。その手の隙間から首をぬくと、背中をすべって、どさりと鬼は落ちました。今度は彼が鬼に組みつく番でした。鬼の首をしめました。そして彼がふと気付いたとき、彼は全身の力をこめて女の首をしめつけ、そして女はすでに息絶えていました。
　彼の目は霞んでいました。彼はより大きく目を見開くことを試みましたが、それによって視覚が戻ってきたように感じることができませんでした。なぜなら、彼のしめ殺したのはさっきと変らず矢張り女で、同じ女の屍体がそこに在るばかりだからでありました。
（坂口安吾「桜の森の満開の下」）

内心では（クリエイターは）客を馬鹿にしていてもいい。ただ、客を馬鹿にしていることが見え見えなギャルゲーしか作れないようなら、馬鹿にすることをやめるか、ギャルゲーを作ることを止めるべきだ。つまりは、プレイヤーに馬鹿にしていることを簡単に見透かされるような作品は、そもそもその程度の出来でしかないということだ。作り手のスキルの低さの、プロ意識の欠如のせいで透かし見れる程度の底の浅さでしかない。（中略）馬鹿とは、馬鹿にしている相手に馬鹿にしていることを悟られる奴のことなのだ。
（阿部広樹。「超クソゲー2」）

人気サンデー漫画家「美少女を描けない作家はマンガで食っていけなくなる」
http://news.livedoor.com/article/detail/4434215/

ウィキペディア「編集王」
http://ja.wikipedia.org/wiki/%E7%B7%A8%E9%9B%86%E7%8E%8B
『編集王』（へんしゅうおう）は、土田世紀による漫画、及びそれを原作とするフジテレビにて放送されたテレビドラマ。青年漫画誌の編集部を舞台に、編集者や漫画家の姿を描いた。小学館『ビッグコミックスピリッツ』週刊1994年2・3合併号から1997年44号までに連載された。単行本全16巻、ワイド版全4巻、文庫本全10巻。
　15年近く打ち込んだボクシングの世界で芽が出ないまま、網膜剥離で引退する事になった桃井環八（カンパチ）が、新たに出発したマンガの編集の世界で『あしたのジョー』の“ジョー”を目指す姿を描く。カンパチのモデルは、小学館の編集者・八巻和弘といわれている。
　マンガ好きの人間ならニヤリとするような実在の人物・事件が織り込まれているが、それを抜きにしても、それまであまり取り上げられる事のなかった1つの「業界」を描いた傑作である。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　　　　　　　　　　　　（土田世紀「編集王ワイド版第一巻」より）

桃井環八
「（アンケート）1位っていうからどんなスゲエかと思ったら、こんなもんが人気あるの？ねえ、ヒロ兄ィ。この娘ッコがパンツ出したりケツだすと、順位が上がるわけ？」

編集長
「だったらどうだと言うんだ？」

桃井環八
「何かそんなの馬鹿馬鹿しいな。大体どんな人がアンケートを書いているかわかんねえし」

編集長
「アンケートは絶対なんだよ。アンケートの一位が、一番面白い漫画なんだよ」

桃井環八
「へえー知らなかった。まずアンケートありき。それから話や絵を決めてくってわけですね」

編集長
「…当たり前じゃないか。読者のニーズを積極的に紙面に反映させる……そうやって私はヤングシャウトを百万雑誌にのし上げたんだよ」

桃井環八
「へえーっ、そうなんだ。じゃあ、あんた、いらないじゃん！」

編集長
「あン？」

桃井環八
「編集長なんか居なくたって、このアンケートを見れば、売れる雑誌が作れるわけでしょ？編集者はアンケート通り作家を動かす。作家は言われるまま描きさえすりゃ金になる。読者は水でも飲むみたいにパラパラやって…後はポイでしょ。こんなもん、たとえ百万部出そうが便所でケツもふけねえよなぁ…」
（土田世紀「編集王ワイド版第一巻」より）

初音ミクwiki　ピロリ菌の歌
http://www5.atwiki.jp/hmiku/pages/703.html
あなたのからだのなかには
ピロリロ　ピロリロ　ピロリ菌
からだをむしばむ細菌
ピロリロ　ピロリロ　ピロリ菌