音楽

2011年08月07日 04:10

笑えるけど超ヤバい!テレビ放送事故ハプニング 言っちゃった禁止・H用語から、衝撃のトラブル映像まで!! (廣済堂ペーパーバックス)
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東海テレビの「怪しいお米セシウムさん」が初音ミクオリジナル主題歌になっていますね。仕事早いなあ…。

【初音ミク】怪しいお米セシウムさん【オリジナル】
http://www.youtube.com/watch?v=bAZRUQJfXlU

セシウムさんの視線(セシウムさんと目が合ってしまう動画)
http://www.youtube.com/watch?v=t4l6CtjhL2Y

いやあ、よく出来ていますね。思わずリフレインして聞いてしまいます。「怪しいお米セシウムさーんセシウムさーん♪」のフレーズとか、リズミカルで思わず歌っちゃう歌ですね。聞いていて「ピロリ菌のうた」を思い出しました。ピロリ菌の歌はそのままセシウムさんの替え歌になりそうですね。

【初音ミク】ピロリ菌のうた【オリジナル曲】
http://www.youtube.com/watch?v=hnv_ljiIpDw

「セシウムさんのうた」(ピロリ菌のうた替え歌)

あなたのからだのなかには
セシウム セシウム セシウムさん

からだをむしばむ死の灰
セシウム セシウム セシウムさん

何か可愛い名前だけれど
ファーストネームは
放射性元素セシウム137

セシウム セシウム セシウムさん
セシウム セシウム セシウムさん
セシウム セシウム セシウムさん
セシウム セシウム セシウムさん

何か可愛い名前だけれど
からだをむしばむ消えない物質
放射性元素セシウム137

セシウム セシウム セシウムさん
セシウム セシウム セシウムさん
セシウム セシウム セシウムさん
セシウム セシウム セシウムさん

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2011年06月21日 19:08

毎月ギフト券を贈って頂き、本当にありがとうございます。生活がとても助かり、そればかりでなく、心もとても励まされます。今月は、健康を害していることなど、色々と辛いことがあったので、落ち込んでおりまして、そんな心が、とても助けられ励まされました。本当にありがとうございます。心から感謝のお礼申し上げます。

音楽のお勧めをご紹介致します。作曲家アルカンのピアノアルバム「Symphony for Solo Piano」を本日聴きまして、とても素晴らしかったです。ショパンを彷彿とさせる柔らかで優れた洗練を感じさせる、繊細で美しい落ち着いたメロディが心を癒してくれます。ロナルド・スミスの演奏も技巧だけでないと感じさせる魂の込められた演奏、美しく素晴らしいものです。聴いているとその美しさにうっとりできる素敵なアルバムです。お勧めですね…。皆様方全てにお勧めできる美しい曲でして、優しく美しいピアノ曲が好きなお方々、ショパンが好きなお方々にはぜひ聴いてほしい、優れた音楽であると思います。特にノクターンなどを収録したCD1収録曲は、繊細で優しげな美しさがあって、ショパンのノクターンが好きなお方々ならとてもお気にいられるかと…。夾雑物を省いた滑らかで涼やかな音楽なので、聴いていると暑さが和らぎますね…。

ギフト券を贈って頂き、本当にありがとうございます。心から感謝し、深くお礼申し上げます。

Alkan: Symphony for Piano Solo
Alkan: Symphony for Piano Solo

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2011年06月11日 10:42

よんでますよ、アザゼルさん。ブルーレイ・DVD一覧
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前回のエントリ(http://nekodayo.livedoor.biz/archives/1551711.html)にて紹介した「イチゴの戦士 ストロベリーマジック」のOP「ストロベリーマジック にょりん」(にょりんの前後にハートマークが三つ付いてるにょりん)がユーチューブにアップされてるにょりん。アップするひと、仕事がはやいにょりん。

ストロベリーマジック にょりん (StrawberryMagic -Nyorin-)
http://www.youtube.com/watch?v=S8aXr4AAmnI

メインヒロインの野原野いちご以外の三人のヒロインもかわいいにょりん。声は小林ゆうさん(アンダイン)、かないみかさん(ユミタス)、福圓美里さん(モモニャン)にょりん?名前は紫がグレープマジック、緑がメロンマジック、黄色がオレンジマジックにょりん?

イチゴの戦士 ストロベリーマジック
イチゴの戦士 ストロベリーマジック
イチゴの戦士 ストロベリーマジック

「ストロベリーマジック にょりん」なんという中毒性のある歌にょりん。これは電波ソングの中でも一、二を争う優れた歌と電波ソング好きとして評価できる凄い歌にょりん。にょりんにょりん。

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DJCD 「きいてますよ、アザゼルさん。」
寺田寅彦随筆集 (第2巻) (岩波文庫)
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2011年06月04日 22:32

夢のあとに~フレンチ・ソングス・ウィズアウト・ワーズ

心痛が重く心痛による腹痛と動悸にて体調を崩している状況が続いておりますが、それだけでなく、喉痛と熱っぽさがあり、左首筋から耳に掛けての痛みがあり、手で触ると右に比べ、左首筋が明らかに腫れていて、くしゃみや咳も出ており、熱っぽいので、風邪などの何か病気に掛かったようです…。うつ病にて通っている精神科でも風邪などの内科のお薬は出してもらえるのですが、先日病院に掛かったときはまだこの症状が出てなかったので薬を出してもらうことはできず、病院から戻ってきてすぐに症状が出て、次の通院はしばらく先なので、症状が出るタイミングがよくなかったと思いました…。

今日は、心痛、体調ともによくない状態でしたが、図書館の返却期限が来たので、本と音楽CDを返しに図書館に行きました。昨日ご紹介させて頂いた「トゥルーデおばさん」の続編「スノウホワイト」を借りたかったのですが、残念ながらこちらの本は図書館に置いてありませんでした(図書館のデータベースで確認)。にゃんこの爪とぎ板がぼろぼろになっていたので、新しいのも買ってきました…。熱があるのか頭がボーっとして、とりとめない文章になって申し訳ないです…。

本日は、図書館でチェロの名手ミッシャ・マイスキーの音楽アルバム「夢のあとに フレンチ・ソングス・ウィズアウト・ワーズ」を借りたのですが、これがとても心打つ掘り出し物の名盤、切なく美しい綺麗な珠玉の音楽でしたのでご紹介させて頂きますね…。

本アルバム「夢のあとに フレンチ・ソングス・ウィズアウト・ワーズ」は、通常のクラシック・チェロ曲とは異なるとても面白いアルバム、フォーレを中心に、フランスの有名なクラシック歌曲をチェロとピアノの伴奏のみで弾いている「フランス歌曲のチェロ編曲集」というユニークなアルバムです。フォーレ、ラヴェル、ドビュッシー、ビゼー、マスネ、ショーソン、プーランクなどフランスの名だたる作曲家の有名歌曲をチェロ曲に編曲して弾いていますが、これが素晴しく合っています。特に特筆すべきは、メインとなっているフォーレの歌曲のチェロ編曲版で、フォーレの「夢のあとに」「悲しみ」「河のほとり」「ゆりかご」の四曲の歌曲をチェロ編曲として弾いていますが、チェロのメロウな切ない響きと、フォーレの曲の哀しげな詩情がとてもベスト・マッチしていて、聴いていて、心にゆっくりと染み渡る感動を感じました…。哀切なリリシズム、とても美しく響いています…。ライナーノーツにてミッシャ・マイスキーのことを「チェロの吟遊詩人」と評していますが、まさにこの言葉がぴったりですね…。

チェロの吟遊詩人マイスキーの近年の演奏活動を特徴づけているのは、歌への愛着である。もとより舞いスキーはカンタービレの天才であり、ソナタや協奏曲においても絶品というしかない歌心に溢れた演奏を聴かせているが、最近では果敢に歌曲の世界に分け入っており、天性のリリシストとしての境地を美しく開拓した世界を切り開いている。しかもそれはただ単に歌への接近というだけでなく、マイスキーが見せる眼差しの優しさや心遣い、そして小宇宙ゆえに獲得される親密な喜びといったものを分け与える演奏としての魅力を放っており、私達聴き手もマイスキーのチェロに導かれて新しい音楽の領域へ歩みを進めるかのような醍醐味を満喫しているところである。(中略)

歌曲(リート)の世界にのめり込み、チェロで再現することについて、マイスキーは「私はその作品にのめり込まなくてはなりません。心から演奏したいと望むようにならなくては出来ません。その気持ちは誤魔化せるような類のものではないのです。それは私にとってほとんど恋と同じなのですから……」と語っている…
(「夢のあとに フレンチ・ソングス・ウィズアウト・ワーズ」ライナーノーツ)

アルバムを通して聴いて、どの曲も切なげで心優しく哀愁に充ちており、聴く人の心をそっと静かに優しく包み撫でてくれるような曲で、とても良かったです…。特に最も収録曲の多いフォーレ歌曲のチェロ編曲版は素晴らしく、ミッシャ・マイスキーがフォーレの音楽を愛して、愛する音楽を最高に美しく奏でていることが、響を超えて心に伝わってくるような、素敵な演奏でした…。ぜひお聴きになることをお勧めする美しい音楽アルバムです…。チェロのメロウな響きは誰にでも聴きやすいので、通常の歌曲よりも聴きやすく、また静かで切ない叙情性に溢れており、本アルバムの切なく優しいメロディは、どんな時でも、心をそっと癒してくれると思います…。

参考作品(amazon)
夢のあとに~フレンチ・ソングス・ウィズアウト・ワーズ
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2011年05月07日 20:14

Schubertiade
Furtwangler: the Legacy

フルトヴェングラーは、文化の人間であり、ヒューマニズムへの不抜の信念はあったかもしれないが、同時に、それが音を立てて瓦解する日の予感に怯えていたとおぼしいところがある。少なくとも、彼は自分の信念に安住してはいなかった。
(吉田秀和「世界の指揮者」)

シューベルトの名曲集、10枚組廉価音楽アルバム「シューベルティアーデ」(シューベルティアーデとはシューベルトが友人達と開いた私的な演奏会のこと)を10枚聴き終わりました。20世紀前半の歴史を感じさせるシューベルト名演奏によるアルバムで、とても良かったです。若き日のカラヤンのシューベルトとか始めて聴きました。演奏者が20世紀最高の演奏者ばかりで、素晴らしく豪華絢爛自由闊達な演奏、実に最高でした…。素晴らしく躍動性のある自由な演奏で、20世紀後半や21世紀にはあまり聴かれなくなってしまった個性的な演奏です。僕はこういう演奏大好きです。曲目と演奏者を書き出しますね。

CD1,2 交響曲5−8番 指揮カラヤン,メンゲンベルグ(1938,1939,1944,1946)
CD3,4 ピアノソナタD850,959,960 演奏シュナーベル(1937,1939)
CD5 3つのピアノ曲 演奏フィッシャー(1938)
CD6 幻想ソナタ 演奏カーゾン(1941)、ピアノ三重奏曲
演奏ルービンシュタイン,ハイフェッツ,フォイアマン(1949)
CD7 弦楽四重奏曲D112,810 演奏ブッシュ・カルテット(1936,1938)
CD8 ピアノ三重奏曲D929 演奏オボーリン,オイストラフ、スヴャトスラフ(1947)
CD9 弦楽四重奏曲D87,D703,D804 演奏カルベ・カルテット,コーリッシュ・カルテット(1934,1937)
CD10 ヴァイオリン・ソナタD574 演奏クライスラー、伴奏ラフマニノフ(1928)
ピアノ五重奏曲「ます」 演奏シュナーベル、他(1935)

この曲目と演奏者を見ていただければ分かるように、素晴らしい演奏者揃いで、シューベルトの素晴らしい音楽を自由に伸び伸びと弾いている名演奏を深く心から堪能できる良い音楽BOXでした。特にお勧めは、CD6.CD7ですね…。素晴らしい音楽は、時代を超えて、心から喜びを与えてくれると思いました…。安いですし(2000円切っています)、シューベルトの音楽は素晴らしいものがあるにも関わらず、あまり聴かれないので、ぜひ聴いて欲しい音楽BOXですね…。20世紀前半の古い演奏ですが録音品質も結構良いです。CD8にごく一部ノイズの入る部分もあり、また、音を上げすぎてしまうと音が割れますが、普通の音量で聴く分には全体的にまったく問題ないです。お勧めの廉価音楽BOXです。
Schubertiade
Schubertiade

あと、フルトヴェングラーの107枚組という廉価の大規模BOXが、amazonで14000円ですね。とても欲しいけど、お金なくて買えないので、お金があってフルヴェン好きにお勧めですね…。僕はフルトヴェングラーの指揮する音楽が最高に大好きなので、これはまさしく垂涎の逸品ですが、買うお金なくて残念です…。福島第一原発の事故で一時期避難したり、今も飲料水や食生活に気を使ったりして、普段よりお金が掛かっているから、その分、生活が厳しくなっていて辛いですね…。フルトヴェングラーの大規模BOXがあったら、数年はこれをひたすら聴いて楽しめただろうなあと思うと、原発事故という日本の大勢の人々を悲劇として破滅させたカタストロフ(大破局)に対して、やりきれない悲しみを感じます…。

フルトヴェングラーという音楽家で特徴的なのは、濃厚な官能性と、それから高い精神性と、その両方がひとつにとけあった魅力でもって、聴き手を強烈な陶酔に巻きこんだという点にあるのではないだろうか?

このことは、彼の指揮したものなら、たいていどこにも見出される。それはブルックナー、ブラームスや、モーツァルト、バッハだけでなく、ベートーヴェンにも、ヘンデル、R・シュトラウスにも出ている。それから彼のシューマンがそうだし、彼のチャイコフスキーだってそうである。(中略)

(フルトヴェングラーのベートーヴェンは)みんなすばらしいが、それらをきいていて、そこで圧倒されるような想いがするのは、演奏の不思議な生々しさである。これは実況をとったものだからというのとは、全然何の関係もないことである。そうではなくて、ごく単純に、そうして純一に、これらの曲が、そこでは、それぞれひとつの生きた劇として、生きた抒情として、生きた観念として、全面的に生きられて提出されているからである。

いつぞやも「第五交響曲」を聴いて、まるで怪物がこちらに向かって歩いてくるような感じをうけた。こう書くと比喩のように受け取られる恐れがあるが、実際、ここでは<音楽>がこちらに向かって歩き出してくるのである。重くて、野蛮な足どりでもって――<第九>も、またそうである。(中略)これが怒りの爆発なのか、荒々しく挑戦的ではあるが、しかし喜びの束の間の沸騰であるかを区別することは凄く難しいが、しかし、ここには何かそういった異常な力の放射があることは、どんな聴き手にも疑う余地はないまでに示されている。(中略)

メカニックな正確さでいうのではない。音の中に生きて躍動しているものの力の生き生きした働きからいうのである。といって、また、誤魔化して、いわゆる感じで弾いているというのでは、絶対ないのである。これが、音楽というものなのだ。そういう大家で、この人(フィッシャー)はあった。ちょうど、フルトヴェングラーの指揮がまた、メカニックな正確さという点からみたら欠点の多いものであるにもかかわらず、大家の音楽をつくりだす道であったのと、同じように。それに、この二人に共通な点は、音楽がのびのびと自由なこと、近年の流行語を使えば、即興性の躍動にとんでいることである。(中略)

(他の指揮者にはないフルトヴェングラーだけの感覚として)フルトヴェングラーは、カタストローフ(大破局)の表現にかけての内的な感覚を他に匹敵するものがないような高さで所有していたからである。

この人は個人的な経歴としてではなくて、芸術家としての天才の上で、<悲劇>の音楽家であった。ここが、たとえば同じくワーグナーとブルックナーの大指揮者であったクナッパーツブッシュと、フルトヴェングラーの違いだろう。クナッパーツブッシュは、もっとたくましく大地の子であり、おそらく信仰の人であって、こういうカタストローフに対する不可避の予感というものがなかったというふうに、私には思えてならないのである。

ところが、フルトヴェングラーは、文化の人間であり、ヒューマニズムへの不抜の信念はあったかもしれないが、同時に、それが音を立てて瓦解する日の予感に怯えていたとおぼしいところがある。少なくとも、彼は自分の信念に安住してはいなかった。それは彼の残した数々の本や論文にも出ている。そして、こんなふうにいうと、我ながら、大げさすぎて滑稽に思えてくるのだが、しかし、やはり彼の指揮する<死と変容>であるとか、<神々の黄昏>の抜粋であるとかに接すると、そこには、ほかの人と全く違う<悲劇の感覚>というものが潜んでいるのを、聴きのがすわけにはいかないのである。

だからこそ、また、ヒューマニズムが残した音楽史上最大の記念碑的作品であるベートーヴェンの第九をはじめとする交響曲の全てが、フルトヴェングラーの下で、この上なく、壮絶でしかも崇高に響くのだ。私は、やたら悲愴がったベートーヴェンの演奏には、やりきれない思いをするのがしばしばなのだが、フルトヴェングラーの指揮したものには、悲劇的ではあっても、澄みきった冬空を見るような厳しい壮大さに到達した時がある点で、ほかの誰とも違うと考えている。
(吉田秀和「世界の指揮者」)

Furtwangler: the Legacy
Furtwangler: the Legacy

ドイツ悲劇の感覚は、日本の無常観に近い、虚無的な世界の在り方に絶望的な心性を覚える感覚なので、僕を含めて、日本の人々は、フルトヴェングラーの悲劇感覚を、より深く理解できるところがあるかも知れませんね…。

誉れ高かったあまたの人々はここに最後を遂げた。世の人はみな嘆きと悲しみに打ち沈んだ。王者の饗宴はかくて悲嘆をもって幕を閉じた。いつの世も歓びは悲しみに終わるものだからである。
(ニーベルンゲンの歌)

存在のうちで否む働きをする面が、私が無と呼ぶものの本質である。思索は存在を思索するゆえに、思索は無を思索するのである。
(マルティン・ハイデッガー「「ヒューマニズム」について」)

ネリー・ザックス

「石であるわたしたち」

だれかがわたしたちをかかげるならば
その者は始原の時をかかげるのだ―
だれかがわたしたちをかかげるならば
その者はエデンの園をかかげるのだ―
だれかがわたしたちをかかげるならば
その者はアダムとエヴァの智慧をかかげるのだ
そして蛇の塵喰う誘惑を

だれかがわたしたちをかかげるならば
その者は手の中にある何十億もの記憶をかかげるのだ
それは夕方のように
血の中に解けることはない
というのもわたしたちは記念碑なのだ
あらゆる死を包みながら

ドイツの悲劇詩人ネリー・ザックスの悲劇詩においては、ナチスに迫害された体験と同胞の死が、常にその詩の中に宿っていると言われますが、福島第一原発のことを考えると、放射能による大量虐殺(原発事故による死者は今後数十年で数十万人−数百万人以上、健康被害数はもっと多いでしょう)を行っている東電の手によって死の運命にさらされている日本人のことを詩作しているように感じますね…。

「足取り」

絞首吏と犠牲者の始原の戯れ
迫害者と迫害される者
狩る者と狩られる者

足取りは
時に急がせ
時に狼をぶら下げ
亡命者を血まみれにさせ
逃亡を終わらせる

「孤児達の合唱」

孤児であるわたしたち
わたしたちは世界を訴える
わたしたちの枝は切り落とされ
火に投げこまれました─
わたしたちの保護者からひとは薪をこしらえました─
孤児であるわたしたちは孤独の野辺に眠ります

孤児であるわたしたち
わたしたちは世界を訴える
夜になると父母はわたしたちとかくれんぼをして遊びます─
夜の黒い襞のうしろで
父母の顔がわたしたちを見つめます
その口がものを言いかけます
木こりの手につかまれた かわいた薪だったよ ぼくたちは─
でも ぼくたちの眼は天使の眼にかわり
おまえたちを見まもる、
夜の黒い襞を通して
その眼は 一心に見つめるのだ─

孤児であるわたしたち
わたしたちは世界を訴える
石がわたしたちのおもちゃとなりました
石は顔をもち 父と母の顔をもち
花のように萎むこともなく けもののように噛みもしません─
そしてストーブに投げこんでも かわいた木のようには燃えません─
孤児であるわたしたちは 世界にうったえます
世界よ おまえはなぜ わたしたちから やわらかな母を奪ったの
そして ねえ おまえ おまえはなぜ ぼくに似ているという父を奪ったの!
わたしたち孤児はもう この世のだれにも似ていません!
おお 世界よ
わたしたちはおまえを訴える!

参考作品(amazon)
Schubertiade
Furtwangler: the Legacy
世界の指揮者―吉田秀和コレクション (ちくま文庫)
ニーベルンゲンの歌 前編 (ちくま文庫)
ニーベルンゲンの歌 後編 (ちくま文庫)
「ヒューマニズム」について―パリのジャン・ボーフレに宛てた書簡 (ちくま学芸文庫)
ネリー・ザックス詩集
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2011年03月10日 23:16

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魔法少女まどか☆マギカの第5巻初回限定版の予約開始されましたね…。…これほど暗くて心を打つ衝撃的なアニメ、始めてですね…。もうすぐ魔法少女まどか☆マギカの第10話が放映されますが、放映を迎えるに当たって、さやかと杏子を追悼するクラシック音楽をご紹介致します。少しでも、皆様方の心の安らぎになれば幸いです…。

Beethoven:交響曲第3番「エロイカ」「第2楽章」フルトヴェングラー
http://www.youtube.com/watch?v=OYmz1LKLvqg
Beethoven Pathetique Sonata 「悲愴」2楽章 エリック・ハイドシェック
http://www.youtube.com/watch?v=bE2Zok2eL1Q
ショパン 別れの曲
http://www.youtube.com/watch?v=0gM4dWVc0fM
Mozart, Concerto Piano and Orchestra Nr. 20, Romance
http://www.youtube.com/watch?v=Iq1OEqJOa8M
J.S. Bach: An Wasserflussen Babylon BWV 653
http://www.youtube.com/watch?v=t8zn6_Fd0wM
ベートーベン/ピアノソナタ「月光」第1楽章
http://www.youtube.com/watch?v=ghOlDrcxFlw
ナウシカ・レクイエム
http://www.youtube.com/watch?v=H0CiHuBNPfM
穏やかな鎮魂の音楽でまとめてみました…。ヴァイオリニストの上條くんには鎮魂のマタイ受難曲を弾いて欲しいな…。

Bach BWV 244-47(マタイ受難曲) Erbarme dich, mein Gott
http://www.youtube.com/watch?v=LaCF63We8TE
パスカルは人間について、「無限に対しては虚無であり、虚無に対しては全てであり、無と全ての中間である」とし、「自分がそこから引き出されてきた虚無をも、彼がそのなかに呑み込まれている無限も等しく見ることができないのである」(パンセ)とする。つまりそこ(生命の誕生前と死後)は神の領域なのである。生命の誕生から死までは、「有限の時間」の中に包括されるが、その前後には(不可知であり不可侵の)「無限の時間」が広がっている。(中略)

元来は「死者のためのミサ」の通称であった「レクィエム」が、19世紀の後半になってカトリックの世界を逸脱し、人間の死に関わる音楽そのものの呼称となって行ったのは、宗教から離れて、死の意味を考え続けた多くの作曲家の選択の結果に他ならない。

音楽は時間を有限に切り取ったものであり、それは生命の誕生から死に至る経緯に似ている。だがそればかりではない。時間と共に経過する作曲者の歴史認識の再現でもある。聴き手は音楽が終わった時、それが鳴っていた「有限の時間」が「無限の時間」に変わる瞬間を体験する。それはなんと人の死に似ているのだろう。

本書で辿ってきたレクィエムの歴史は、有限の存在である人間が、神の領域をどのように音楽で思い描いたかの軌跡である。またそこには、無数の人間を呑み込む歴史の低音が常に鳴っているのだ。
(井上太郎「レクィエムの歴史 死と音楽の対話」)

最後に、希望を歌うキリスト教音楽にしては珍しく、世の無常について歌った変り種で有名な教会カンタータ、バッハのBWV26を全文ご紹介致しますね…。まどか☆マギカを見ていて、このカンタータが頭に浮かびました…。まどか☆マギカには、諸行無常的な、厭世的無常観が確かにありますね…。

カール・リヒター指揮ミュンヘン・バッハ
ヨハン・セバスチャン・バッハ
教会カンタータBWV26
「ああ、いかにはかなき、ああ、いかにむなしき」

ああ、いかにはかなき、ああ、いかにむなしき、
人の生命は!
もやの立ち昇りては、また消え失するがごとく、
我らの生命もかくてありなん、とくと見よかし!

ざわめく流れの迅くと走るごとく、
我らが生命の日々も速やかに往く。
時は過ぎ去り、水の雫に飛び散るにも似たり、
ものみな流され奈落の淵に落ち行くなり。

歓楽きわまりて哀愁を生じ、
美しさは、花のごとくに凋み落ち、
強さも極まりては砕け散るなり。
一時の幸もやがて移ろい、
栄光も誉れも束の間にして終わらん。
一人の人間の築きし英知、
はたまた成し遂げし功績、為せし事業も、
ついには墓を持て無に帰するなり。

地上の宝に執心せよというは、
愚かなる世よりいづる誘いなり。
いかに燃えやすきかな、焼き尽くす欲情の焔。
いかに轟きてほとばしり行くかな、溢れくる情欲の洪水。
かくてものみな砕きこぼたれ、凄まじき荒野と化すなり。

栄華の極みに昇れる人も、ついにはその錦を、
死の間もて覆われるなり。
神にも等しき高き座を極めたる人も、
塵と灰に帰る定めを逃れることなし。
しかして最後の刻を告ぐる鐘鳴りて、
土より出でし者、土へ帰り、
その高き位の基の崩れ去るとき、
貴顕の人すら全き忘却の淵に葬らるるなり。

ああ、いかにはかなき、ああ、いかにむなしき、
人の世のことごと!
我らの目に映るものみなは、
ことごとく崩れ落ち、過ぎ去るなり。
神を畏るる者、これぞ永遠に立てらるべし。

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パンセ (中公文庫)
レクィエムの歴史―死と音楽との対話 (平凡社選書)
バッハ:カンタータ選集(11曲)
バッハ:マタイ受難曲
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2011年03月07日 19:41

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Jascha Heifetz - Portrait

まずはご連絡を。amazonアフィリエイトの売り上げレポートを見ましたら、amazonギフト券をこのブログのアフィリエイトから3/6にご購入して頂いてまして、アフィリエイトが入るのでギフト券お買い上げくださって、とても助かっております。誠にありがとうございます。ただ、3/6にご購入して頂いたこちらのギフト券、僕のメールアドレスne.ko.tan@hotmail.co.jpに今現在届いておりませんので、このメールアドレス以外のメールアドレスにギフト券を贈られた、もしくは日付指定でギフト券を贈られたということであれば、何も問題がないのですが、もし、3/6にne.ko.tan@hotmail.co.jpにそのままダイレクトにギフト券を贈って頂いたということでしたら、原因は分かりませんが、その場合はギフト券のメールがなぜか届いていない状況と思われるので、amazonのアカウントサービスの注文履歴から、メールを再送して頂いてよろしいでしょうか…。お手数をお掛けして申し訳ございません。

確認・再送の仕方はこちらのエントリにあります。お手数をお掛けして申し訳ありません。
http://nekodayo.livedoor.biz/archives/1300223.html

表題に入りますと、ハイフェッツの10枚組アルバム「Jascha Heifetz - Portrait」を全10枚聴き終わりました。素晴らしすぎる…。ヴァイオリンを聴いていてこれほどの感銘を受けるのは、古今東西、ハイフェッツの演奏ただ一人でしょう…。「上手い」とかそういう言葉のレベルを遥かに超越した、『神』としか言いようがありません。もう、何か、他のヴァイオリン演奏を超越しているとしか言いようがないんですね…。物凄く聴きやすくて、それは物凄い上手いとかそういうレベルを遥かに超えて超達人級のヴァイオリンなので、あまりにもレベルが高すぎて、高みで一回転して、物凄く聴きやすい演奏になっているという感じでして…。ハイフェッツの素晴らしさを語るのに言葉足らずなのが本当に、なんとも歯がゆいです…。聴いているだけで至福を味わえるのは、ヴァイオリンではハイフェッツの演奏だけですね。

「悪魔の辞典」の著者として有名な、辛口の批評家としても知られる小説家アンブローズ・ビアスは、ピアノ好きのヴァイオリン嫌いで、『ヴァイオリンのギコギコという美しくない音を聴くと胸が悪くなる』などと色々書いていますが(この人の小説ではヴァイオリン弾きは酷い目に合います。「死の診断」など)、確かに、ビアスの言うことも一理ある部分はあるんですね。ヴァイオリンというのはピアノに比べると、より演奏者の演奏技術が音として現れる楽器で、下手な演奏者が弾くと、それこそ「地獄の響き」(ビアス)になってしまう。たとえ、上手い演奏者であっても、ほんのちょっとでも気を抜くと、「ギコギコ」耳障りな音を鳴らしてしまう、演奏者にとって恐ろしい楽器なのです。ピアノ演奏は多少のミスタッチやリズムの狂い、強弱アクセントの失敗があってもそれなりに誤魔化せますが、ヴァイオリン演奏はその辺、まったく誤魔化しが効きません。

アンブローズ・ビアス「死の診断」
http://www005.upp.so-net.ne.jp/kareha/trans/diagnosis.htm

ハイフェッツの凄いのは、この「耳障りなギコギコ」を全く鳴らさないところですね。聴き手は最初から最後まで、ヴァイオリンの最も美しい音色に耳を済ませて至福の時を得ることができる。これは本当に凄いことで、他のどんな名ヴァイオリニストにしても、ある程度長い演奏をすると、観客の感興を削ぐような耳障りな不協和音を一度や二度は鳴らしてしまうんですね。集中力が続かないのです。しかし、ハイフェッツは、どんな演奏でも、完璧にやり遂げる。まさに、「ミスター・パーフェクト」。吉田秀和さんが、ハイフェッツは演奏を完璧に完成させる究極にして厳格な審美主義者だったと書いていますが、まさに、美を完全完璧に完成させた美の極致の演奏です。こういう超越的な天才ヴァイオリニストは、もう出てこないでしょうね…。本人が持つ数百年に一度の天才的な才能と、そしてまた、本人の才能を活かす環境に恵まれた奇蹟の確率の中で生まれた、天才的な、美の極致の演奏ですから…。

そしてハイフェッツは、美に対して物凄く厳格に追求する審美主義者としての姿勢が、ショパンのピアノ曲を感じさせるような、深い孤独の音色を湛えていて、ここが、僕はとても好きですね…。そこには深く一人だけの美しさがある。吉田秀和さんが、日本人の孤独愛好について書かれておりますが、その点において、孤独の音色を響かせるショパンのピアノ曲やハイフェッツの演奏は、まさに日本人の好みなのかなと感じるところがありますね…。

(他者と一緒に生きることこそ生の充実であると考える西洋において)生きている限り、人に話したいこと、聞いてもらいたいこと、人から話してもらいたいこと、わかりたいこと、そういうものがいっぱいある人間たちの集団と、その集団が作り上げたものが、西洋の社会というものだ。それだけまた、この社会の中で、一人ぼっちの人、心に思ったことをしゃべりあい、わかちあう相手のいない人間であるということが、どんなに寂しく、辛い状態を意味しているか。たとえば、チャップリンの映画の主人公、あの職もなく、家もなく、自分の周りには空席しかない人間の示している姿、あれは悲しみを通りこし、絶望的な状態の人間の姿なのだ。

そういう事情(西洋と日本での「孤独」の捉え方の違い)が少しずつのみこめてくるに連れ、日本の社会では、この種の孤独がニューヨークとはかなりちがう色彩で受け止められ、生きられているのもわかりかけてきた。(中略)私たちには、他人を避け、一人ぼっちの穴の中に閉じこもりたいという欲求が、心の底の深いところに潜んでいるのではないだろうか。(中略)要するに、私たち日本人は、人と一緒に生きている時より、一人でいる方が自由だと感じるばかりか、その方が、より充実した時間、人間の本性により重要な時間が送れると考える習慣がありはしないか。

こう考えるようになるにつれ、私は、音楽そのものの中にも、この点で、色々な区別があるのに気がついたのだった。たとえば、モーツァルトの多くの音楽は、人と一緒に生きる幸せと喜びから生まれたものであり、逆にベートーヴェンには何とかして他人に分かってもらおうと必死の努力をしている音楽が少なくない。そうしてショパンの場合は、まさにこの孤独の底から生まれ、少し人中にはいってみたが、たちまちまた孤独の中に閉じこもってしまった音楽がある。
(吉田秀和「楽しみをわかちあう相手」「音楽の旅・絵の旅」収録)

これはなるほどなあと思いますね…。日本が世界に誇る文化は、浮世絵にしても、アニメにしても、ゲームにしても、基本は一人遊びとしての趣味、孤独の中から生まれたものですし、逆に、世界の文化を見ると、多人数で親しむ文化が多いように感じますし…。吉田秀和さんは、これをどっちがいいとかどっちがよくないとか、そういう価値判断はしていないですし、僕も、これはそういった価値判断するものではなく、あくまで特性として考えるべきものだと思います。モーツァルトとショパンに上下をつけるほどナンセンスなことはありませんからね。

ただ、あくまで特性として、孤独の音色、孤独の響きというものに美しさを感じる情緒は、日本人にはより親しみやすく感じやすい情緒としてあるのかなと思います。ショパンに孤独の悲しげな響きがあることは、吉田秀和さんに限らず、世界中の音楽愛好家から指摘されていますが、日本人はそんなショパンの音楽が世界で最も大好きですし、侘び・寂びや隠遁、出家文学や禅や茶道といった、孤独と密接に関わりのある文化文芸が日本の伝統文化文芸としてあることは、確実に日本人に影響をもたらしていると思います。

日本人の孤独愛好は、おそらくは、死(無)への認識、全ては無に帰すという、日本人の無意識的バックボーンとしての無常の思想と密接に結びついているのではないかと僕は考えていますね…。西洋の無意識的バックボーンであるキリスト教と何が対極にあるかと考えれば、それは、悪魔などではなく、「無常思想」こそが、対極にあるものだと考えます。

「方丈記」のラストで長明(鴨長明)は恐ろしいことを書く。

「さて、私も月が傾いて山の端にかかったように終わりに近づき、闇黒の世界に向かおうとしている。
静寂な夜明け方、みずから心に問う。お前が世を逃れて山林に隠れたのは、仏道の修行のためではなかったのか。それなのにお前は、姿は聖に似ているが、いまも心は煩悩に濁ったままだ。それはこの貧寒な日々に悩んでいるのか、それともまだ妄念のため心が狂わされているのか。
こう問いて、しかし心はまったく答えない。答えるものが何もないのだ。できるのは、心にもない念仏を三度唱えるだけだ」

彼は虚無の深淵をのぞきこんだまま死んだのではあるまいか。
(山田風太郎「人間臨終図鑑」)

アニメの萌え文化とかも、無常の空しさを無意識的に感じている人々が、そこからの一時の逃避の安らぎを求めて、生まれてきているのではないかと僕は思うんですね…。逃避の安らぎは、素晴らしいことであって、決して悪いことではないのです。日本人の思想的バックボーンの代表格である、かの本居宣長も、歌は生の一時の安らぎ、そういった生の一時一時の安らぎこそが、死(無)の空しさから人を救っているのだ、誰も無と向き合うことはできないし、向き合っても無意味だということを述べています。

さて其のよみ(黄泉)の国は、きたなくあしき所に候え共、死ぬれば必ずゆかねばならぬ事に候ゆえに、この世に死ぬるほどかなしき事は候わぬ也、然るに儒(儒教)や仏(仏教)は、さばかり至ってかなしき事を、かなしむまじき事のように、いろいろ理屈を申すは、真実の道にあらざる事、明らかし。
(本居宣長「答問録」)

日本人である我々にとって、孤独の深い影を湛えた審美主義者ハイフェッツの演奏は、最高に心を打つものとしてあるのではないかと、僕はハイフェッツの演奏を聴いていて思いましたね…。孤独の響きが、心打ちます…。「Jascha Heifetz - Portrait」、素晴らしくお勧めです。皆様方にぜひ聴いてほしい演奏ですね…。

Jascha Heifetz - Portrait
Jascha Heifetz - Portrait

音楽の旅・絵の旅 吉田秀和コレクション (ちくま文庫)
人間臨終図巻〈1〉 (徳間文庫)
人間臨終図巻〈2〉 (徳間文庫)
人間臨終図巻〈3〉 (徳間文庫)
すらすら読める方丈記
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2011年03月02日 05:38

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魔法少女まどか☆マギカ 4(完全生産限定版) [Blu-ray]
フォーレ:室内楽曲集(5枚組)(Faure:chamber music)

魔法少女まどか☆マギカ、もしまどかが願いをするなら何になるだろうかと考えてみました。第8話でキュゥべえが、「(さやかを魔法少女から人間に戻すという願いは)ぼくの力の及ばないことだ」と、まるでドラゴンボールのシェンロンみたいなことをはっきり言っているので、キュゥべえが契約と引き換えに願いを叶える能力には制限があることが明らかになりました。『願いごとを百個に増やして』『全知全能の神にして』とかのチート的な願いを叶えることはまず無理でしょうね…。キュゥべえの能力で可能な願いとすると…。こうじゃないかな?

まどか『もう誰も、魔法少女にしないで!!』

こうして、まどかが歴史上最後の魔法少女になるんですね…。そして最後の魔法少女まどかは、自分の能力を使って、まだ生存している魔法少女達を全員人間に戻し(おそらく死者の復活はまどかでも無理)、世界に存在する魔女を全て滅して、最後は、自分が世界最後の魔女になって世界を滅ぼすのを防ぐため、自らの手で自分の存在を永遠に封じる…。

この悲劇的な終わりを防ぐために、魔法少女まどかのパートナーとして戦っていた魔法少女ほむらは、時間移動能力を使って、まどかを助けに来たというところかなと…。どうでしょうか…。

音楽の話を。フォーレの室内楽曲全集(ディスク5枚組)を聴きました。とても良かったですね…。レクイエムと歌曲が有名なフォーレですが、僕的には、レクイエムと室内楽曲がフォーレの最高の醍醐味だと思います。お洒落で、スタイリッシュで、そして何より、非常に美的に抑制されていて、美しい。音を絶対に垂れ流さないようにコントロールして、完璧な結晶としての音楽を創るこのやり方、ショパンに似ていますね…。

ウィキペディア「ガブリエル・フォーレ」
ガブリエル・ユルバン・フォーレ(1845年5月12日 - 1924年11月4日)はフランスの作曲家である。甘美で官能的な旋律と宗教的な崇高さを合わせ持つ作風で、『レクイエム』はとくに名高い。(中略)フォーレはむしろ小規模編成の楽曲を好み、室内楽作品に名作が多い。それぞれ2曲ずつのピアノ五重奏曲、ピアノ四重奏曲、ヴァイオリンソナタ、チェロソナタと、各1曲のピアノ三重奏曲、弦楽四重奏曲がある。

『フォーレはむしろ小規模編成の楽曲を好み、室内楽作品に名作が多い。それぞれ2曲ずつのピアノ五重奏曲、ピアノ四重奏曲、ヴァイオリンソナタ、チェロソナタと、各1曲のピアノ三重奏曲、弦楽四重奏曲がある。』これを全部聴きましたが、どれも幻想的で美しく、実に素晴らしかったですね…。特にピアノ五重奏曲が好きです。幻想美の極致…!!

吉田秀和さんが、「モーツァルトの音楽は地上で人と交じり合い楽しみ、ベートーヴェンの音楽は他者との相互理解を求めて苦悩しながらも語りかけ、ショパンの音楽は、一人きりで引きこもって孤独の中で美を探究している」ということを述べていますが、まさにフォーレは、ショパンの系譜ですね。彼の室内楽は、物凄い孤独感と深いメランコリーを感じさせる名曲でした…。ピアノが非常に重視されているところも、ショパンに似ています。ピアノによって、孤独に一人で歌を歌うことが可能になっているのですね…。

(フォーレの室内楽曲の特徴は)最晩年の弦楽四重奏曲を除いて、そのほとんど全てが、ピアノと弦楽器の組み合わせである点である。これは、他の作曲家にはあまり見られぬことだが、このことは、フォーレにとって、この組み合わせが、単に様々な組み合わせの中の一つではなく、彼の資質にとってきわめて本質的なものであることを示しているようだ。歌曲における声とピアノの組み合わせ、室内楽曲における弦楽器とピアノの組み合わせ、これはフォーレの音楽における核を形作っていると言ってよい。そして、このような核を中心とした多様な増殖と展開が、フォーレの音楽的思考にほかならないのである。
(栗津則雄。フォーレ室内楽曲全集ライナーノーツより)

ガブリエル・フォーレ
「『想像する』ということは、希求される最上のものを全て、そして現実を超越するものの全てを、形作るということである。音楽は、存在するものを乗り越えて、可能な限りの高さにまで我々を高みに引き上げることの裡にある。私の内部には、存在していないものへの欲求がある」

フォーレの室内楽曲、凄く良いですよ。僕が聴いたのはEMIが昔出していた既に絶盤の全集(ピアノがジャン・フィリップ・コラールの全集)なので、amazonで3000円という廉価で売っている5枚組全集とは曲は同じでも演奏者が違いますが、それを考えても、十二分にお勧めできる音楽であると感じます。物事に現実的な人々よりは、僕みたいな孤独で、夢想的な人、アニメとか好きな人々の方が楽しめる感じの音楽ですね。まさに『夢』のような音楽、孤独で幻想的な美しい音楽なので…。ショパンに凄く感じが似ているので、ショパン好きのお方々にもぜひ聴いてほしい優れた音楽です。人は、自分自身に近く親しいものを感じる音楽に、愛を感じるのだなと、聴いていて、思いましたね…。

1985年、モスクワで会見したキーシン少年(14歳)は、華奢な体付きに大きな目と長い睫のシャイな少年だった。グネーシン音楽学校の先生(そしてキーシンが師事したただ一人の師)アンナ・パヴロヴナ・カントールと母親に挟まれて、モスクワ音楽院の応接室の長椅子に座っていた。インタビューでは、もっぱら二人の保護者達が答えたが、肝心の質問になると、小さい声ながらしっかりと自分の答えを主張した。

「好きな作曲家は?」「ショパン」「理由は?」「言葉で言えないくらいに自分に近いものを感じる…好きなものに理由をつけないといけないのかな…」
(キーシン「シューマン謝肉祭 ピアノソナタ第1番」ライナーノーツより)

フォーレ:室内楽曲集(5枚組)(Faure:chamber music)
フォーレ:室内楽曲集(5枚組)(Faure:chamber music)

シューマン:謝肉祭ピアノソナタ第1番
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2011年02月26日 21:35

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魔法少女まどか☆マギカ二次創作SS
「みんなでパーティー」

さやかの家の広い庭。わいわいと賑やかで楽しげな声が響く。グリルが肉を焼く美味しそうな匂いが漂う。

仁美
「さやかさん、今日はパーティーに誘って頂きありがとうございます」

まどか
「さやかちゃんが元気になってくれて本当によかったよ…。今日は思いきり楽しんじゃうね!」

さやか
「ハハ…まどかには心配掛けたね…」

杏子
「MOGUMOGU…、いやあ、この肉うめえなあ…。一体何の肉だい?牛肉とはちょっと違うな。もっと旨いわ」

上條
「うん、美味しいね」

さやか
「ふふ…恭介に喜んでもらえてよかった。この肉はバーベキュゥべえだよ

まどか・杏子
「えっ…!?」

さやか
バーベキュゥべえだよ

胸を押さえて嘔吐するまどか。真っ青になる杏子。何が起こったのかわからず、うろたえる仁美と上條。

さやか
キュゥべえでバーベキューだよバーベキュゥべえだよアハハ!!アハハハハハハハハハハハハ!!アハハハハハハハハハハハハハハッハハハハッハハアハハハハハハハハハハハハハ!!アハハハハハハアハハハハハハアハハハハハハハハハハハハハハハハハハハハハハハハハハハハハハハハハハハハ
バーベキュゥべえ

後書き
「バーベキュゥべえ」と言いたかっただけのSSなのです(爆)書いている時のBGM「スクリャービン:ピアノ・ソナタ第9番『黒ミサ』」

スクリャービン(スクリアビン)/ソナタ 第9番Op.68
http://www.youtube.com/watch?v=MtT_Ia_z5NI
スクリャービンのピアノ・ソナタは1907年に完成した第5番以後は全て単一楽章のソナタで、しかも調性が記されていない。それはこれらの作品がもはや従来の調性の枠組みを超えて、スクリャービンの打ちたてた神秘和音によって構成されていることを意味している。(中略)(ピアノ・ソナタ第9番の)『黒ミサ』というタイトルは、友人のポドガエツキが付けたものといわれる。(中略)この曲が後半にかけて悪魔的に高潮してゆくことから、悪魔のミサ、または地獄のミサを表わす『黒ミサ』と付けられたのであろう。(中略)

(ピアノ・ソナタ第9番の)主題は提示部では穏やかに、かつ静かに示される。それが展開部に入ると次第に速度を速め、かつ多様に変化しながら高揚し、再現部でそれが最高潮に達する。そして最後は、再び冒頭のテンポに戻り、第1主題前半の楽想が静かに奏されて終わる。
(「スクリャービン:ピアノ・ソナタ」ライナーノーツより)

Complete Piano Sonatas of Scriabin
Scriabin: Complete Piano Works
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タイム・トゥ・セイ・グッバイ~ボチェッリ・スーパー・ベスト

アニメ史上、最もゲスな淫獣であるゲスべえさんことキュゥべえさん…。第8話において、こやつこそが人々を破滅させ魔女を生み出していた黒幕であり、あらゆる邪悪と残酷の権化であることが完全に明らかになったキュゥべえさんに、あらゆるRPGの最強攻撃魔法を当てた後、極大消滅呪文メドローアで消滅させることが夢なのに…。まどか☆マギカ最終回でキュゥべえさんがまどかとほむほむの合体攻撃マジカルミラクルアローを受けて粉微塵になるのを楽しみにしていたのに…。
ゲスべえさん

キュゥべえさん…どこまでもどこまでも最悪な淫獣!!最悪の邪悪の権化が無限の身体を持つ不死身の化け物とか、もうどうすればいいいんだ…。無限にスペアの身体があって呼び出せるからジョジョの究極生命体カーズみたいに宇宙に吹き飛ばす作戦も使えないし…倒す方法が思いつかない…。
ゲスべえさんへの質問

世界的テノール歌手アンドレア・ボチェッリの「タイム・トゥ・セイ・グッバイ ボチェッリ・スーパー・ベスト」を聴いていたら、上條恭介くんにぴったりの歌があったのでご紹介。上條くんも不遇なキャラで…、彼は普通の好青年で、作中で何一つ悪いことしていないのに、彼に恋慕する幼馴染のさやかが魔女化して、その命は風前の灯…。僕は、彼はさやかのことが好きで、さやかが被害妄想と嫉妬妄想でおかしくなっているだけだと予想しますが、それは置いて、彼がさやかのことを好きにしても、そうでないにしても、人を好きになる気持ちというのはその人自身の自由意志によるもので、誰かを好きになったり、好きにならなかったりすることは、誰に咎められることでもない自由なことですからね…。

より悲劇的なのは、先日のエントリ(http://nekodayo.livedoor.biz/archives/1463251.html)で書いたように、上條くんも仁美もさやかには善意と好意を抱いているのに、被害妄想、嫉妬妄想に駆られた魔女さやかが、それを勝手に悪意的に解釈して、上條くんと仁美を殺害して、そして殺害後に、真実を知るという展開でしょうね…。しかし、それでは余りにも救いがない…。救いがないのが虚淵玄さんの作品の特徴でして、ダークサイドに堕ち、魔法を使って無関係な人間を通り魔的に殺傷する人殺しに手を染めたさやかに、もはや死以外の道はないでしょうが…、それでも、上條恭介くんには最後まで生き残って、彼が好きだったさやかのことを記憶に残して、彼女を悼んであげて欲しいな…。そんなことを思いながら、下記の曲を聴いていたら涙がでそうになりました…。

タイム・トゥ・セイ・グッバイ ボチェッリ・スーパー・ベストより

アンドレア・ボチェッリ
「ロマンツァ」
http://www.youtube.com/watch?v=rOC9GqbNHlQ
もうわかる、
もう死ぬのがわかる、
それでも落ち着いて眠りたいかのよう、
それからまなざしで
彼女はぼくを探しにくる、
それから解き放つ
最後のヴェールも、
最後の空も
最後の口づけも。
ああ、きっとぼくのせい、
ああ、きっと君のせい、
こうしてぼくは考え続けた。
でも人生は、
でも人生って何だろう。
全てか無か、
きっと理由すらない。
手で
彼女はぼくを探しにくる、
それからぼくを抱きしめ、
ゆっくりとボクを探す。
ああ、きっとぼくのせい、
ああ、きっと君のせい、
こうして僕は見つめ続けた、
それをひとは愛と呼ぶ、
それをひとは愛と呼ぶ、
それをひとは愛と呼ぶ
心の中の棘
痛みのない。
砂漠だ
この人々は
心の奥底に
砂をためて
そして君、
もうぼくの声が聞こえず、
もうぼくの姿が見えない、
せめて君に
ぼくは君と一緒だよって言う
勇気と力があったら。
ああ、きっとぼくのせい、
ああ、きっと君のせい、
こうしてぼくはたたずんだ、
そのままぼくはたたずんだ。
もうわかる
もう聴こえないって、
静寂の中で
彼女は眠りについてしまった、
もう眠りについてしまった。

『せめて君にぼくは君と一緒だよって言う勇気と力があったら』ですね…。上條くんはさやかの陥っている悪夢的境遇を全く知らない訳で、彼の責ではない、仕方のないことであるんですが…。それでも、なんともやりきれないですね…。これほどこういった悲劇的な感情を喚起するアニメは始めてですね…。タイム・トゥ・セイ・グッバイ ボチェッリ・スーパー・ベスト収録曲よりもう一曲、曲の後半の歌詞を抜粋してご紹介致しますね…。

アンドレア・ボチェッリ
「これからも僕はいるよ」
http://www.youtube.com/watch?v=d3erwJ55VfY
きっと思い出す、
僕たちの時間を、一緒に楽しんで
音楽を聴いていたあの時間を。
これからも僕はいるよ。
君がくるしいときは
君のそばにきっと見つかる、
その気になってくれたら
そのうちにきっとわかるよ、
愛は訪れては去ってゆくもの、
けれどたったひとつの愛がある、
消えることなく
時と共に大きくなる愛があるって。
強い北風が吹くと
とつぜん
空は晴れ渡るものだ、
僕はいつもそばにいるよ、
そして君が幸せなら
空に向かって叫ぶからね。
僕はどこへも行かない、
そして悲しいときは、
きっと君のそばにいるよ、
もしも君がよければ、
これからも僕は君のそばにいる!

時の流れの助けを借りて、いつの日か、ほんのちょっと、きっかけが上手く合わされば、キュゥべえの忌まわしき邪悪な魔法少女契約などに頼らずとも、きっとさやかと上條くんは上手くいっただろうにと思いますね…。さやかが悪魔キュゥべえの甘言に乗せられ魔法少女になったことで、人殺しという取り返しのつかないことを行い、人間を殺める魔女になってしまったことが、本当に悲しい…。

タイム・トゥ・セイ・グッバイ~ボチェッリ・スーパー・ベスト
タイム・トゥ・セイ・グッバイ~ボチェッリ・スーパー・ベスト

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